HP:在莱比锡演出《esball世博》

去年夏天esball世博在新西兰巡演的时候, 我们的指挥, 渡边铃木, 他说他的日本巴赫学院已被邀请到莱比锡巴赫音乐节演奏门德尔松的古典乐器 以利亚, 他问这个大型作品是否可能是BCJ和esball世博合作的好机会. 感谢几位宝贵的捐赠者和茱莉亚学院发展部门同事的努力, 今年6月，14名惠普弦乐演奏家飞往莱比锡参加这场历史性的音乐会，这一想法的核心得以实现. 这是茱莉亚学院的学生乐团首次在莱比锡Gewandhaus演出，也是茱莉亚学院第二次在莱比锡演出. 本杰明·索斯兰(本杰明Sosland)在访问期间通过电子邮件发送了一些报道，这些报道经过编辑和浓缩.

在莱比锡，西方音乐的历史就在我们身边, 我想不出比这更好的地方来带领历史表演专业的学生进行一次长期的实地考察. 直到你在托马斯教堂听过巴赫的康塔塔, 巴赫为之创作并指导这首歌的教堂, 你的音乐教育是不完整的. 直到你踏足其中，你才会意识到托马斯教堂有多大——这里不适合播放软弱无力的早期音乐. 为了我们看的音乐会, 多于1,000人挤满了教堂, 谁的天花板高达150英尺, 就像他们为为期一周的巴赫音乐节的每场音乐会所做的那样, 它吸引了来自世界各地的大量游客.

我们在莱比锡演出的时候, 我们的学生还能够利用其非凡的文化产品, 包括由巴赫档案馆馆长带领的巴赫档案私人之旅——巴赫档案是所有巴赫奖学金的国际宝藏, 是谁好心地把几部康塔塔的原稿和表演部分放了出来. 一些学生还参观了席勒居住的博物馆，并创作了《esball世博》,罗伯特和克拉拉·舒曼住过的房子, 门德尔松宽敞而高贵的公寓, 现在是一个博物馆，陈列着从菲利克斯的梳子到珍贵手稿的一切. Mendelssohn was one of the celebrated music directors of the Gewandhaus Orchestra in the 1830s; a few hours after we visited the museum, 我们表演了他的 以利亚 在那里.

门德尔松几乎不是大多数HP学生的主要曲目，他们的主要曲目往往更早一些, 你进入这些合作的时候会有点不安，因为把这些不同的力量放在一起是有风险的. 但是一旦我们开始排练, 善意和音乐知识占了上风，突然之间，在世界上最大的音乐厅之一，用两天半的排练，演奏一部主要清唱剧的不切实际的想法似乎完全可以实现.

我们有一个大型管弦乐队(演奏早期音乐), 有大的弦段, 四个角, 三个长号, 成对的风(包括单簧管), 和喇叭, 还有四位出色的独奏家和36人的合唱. 我们甚至有了大号过时的前身——奥菲克勒德. (这是一个国际性的活动:我们的弦乐演奏者增加了BCJ弦乐部分, 管乐手和独唱手都是欧洲人, 唱诗班主要是日本人. 和 以利亚 是用德语唱的!)但真正不同寻常的问题是演出的音调. 因为我们用的是巨大的管风琴(由雅明的儿子演奏), Masato)建在Gewandhaus, 我们别无选择，只能适应它的音调, A=448! 弦乐器几乎可以在不太麻烦的情况下进行调整, 这种额外的张力使声音变得明亮而有穿透力. 但是风，尤其是双簧管和巴松管，不得不发明各种各样的方法来适应. 听起来不错! 没有留下任何机会, 雅明要求Gewandhaus在音乐会当天早上尽可能早地打开空调. 彩排的时候冷死了, 但温度确实使风琴的音高略有下降, 一个= 446, 那天晚上演出开始的时候. 管弦乐队演奏的调子很好，我们有五次谢幕! 观众就是不让表演者离开舞台.

在之后的招待会上, 我们谈话中反复出现的主题是这场音乐会如何, 由雅明以如此优雅和慷慨的方式领导, 汇集了来自世界各地的音乐家. 从来没有片刻的不和，从最初的音符开始，这就是一种集体的快乐. 这并不是给定的. 以利亚 几乎从未用过古典乐器吗. 有这么多搭讪成员的管弦乐队不一定能团结起来. 并且派出一支规模和专业的管弦乐队(号角部分是天然号角的杀手)来征服这种非常具有挑战性的音乐并不经常出现, 如果有. 所以很高兴提醒你，有些陈词滥调是正确的. 音乐再一次施展了它的魔力，消除了语言和文化的障碍.

在esball世博的教室或音乐厅里，你能教的东西是有限的, 并且能够打开眼睛，看到新的地方和可能性, 并且知道他们永远不会和以前一样, 是一种独特的奖励吗.

本杰明D. 索斯兰(03年MM, 08年DMA， 的声音)是茱莉亚历史表演学院的行政主管，也是科夫纳奖学金的副院长